人工智能在当下或者能够预测的未来里，仍然只是一种工具

　　当电脑生成图像之后，您做出选择（自然选择vs人工选择这一层面）的标准是怎样的？自然会淘汰掉那些无法适应的突变，那么在您的选择过程中，您的动作就成为了物种存留或淘汰的要素。可否简单聊一下，除了美学因素以外的做出选择去留的因素? 　　能够从单一的数据库中生成大量而繁复的物种，运用随机算法，让我能够从大量的生成的图像中去主动选择。但实际上，这个过程并不是仅仅关于美学的，主要的工作在构建数据库上、调研工作、探索、创造，以及挑选，这些工作才是影响最终结果的关键要素，也正是这些工作让我不断地质疑我自己是否带有某些偏见，比如对于已有的数据库，我是否有哪些偏见或偏向，在平衡能够代表自然界的物种时，我是否能够做到平衡。《人造自然史》展览现场 　　您对于《人造自然史》有哪些未来规划？会出版一本总结性的书吗？会以纸质书的形式出版一本关于“假的”生物的百科全书吗？ 　　我目前正在创作《人造自然史》一书，将对另一种宇宙、神经现实的观察整理成精彩的物种典藏，用大部头的方式比较符合，而不是用一系列印刷书籍的形式。 　　您如何看待人工智能在艺术中扮演的角色？随着人类在艺术创作中的参与越来越少，人工智能即将扮演的是一个解放者的角色还是威胁者的角色呢？那么，在未来，随着人工智能的参与变得更多，艺术家在此过程中是不是担任了一种更接近策展人的身份了？ 　　对我来说，人工智能在当下或者能够预测的未来里，仍然只是一种工具，能完成画笔或者照相机无法实现的工作。就像其他的所有数字工具一样，代码也好，算法也好，它们只是对创作过程的一种增强，能够让完全无法实现的创作过程变为可能。之所以这样说，是因为在数据库中拥有成千上万的图像，一旦它们经过了学习训练，神经网络便可以生成无数的新图像，进而探索数据库中的核心本质，用一种十分直观的方式与我的创作过程和思路相结合，与自然世界产生反馈回路。 　　那么您在这个过程中是怎么让作品凸显个人色彩，或者说是克雷斯珀式的？ 　　这是一个非常好的问题，但是又非常难回答。我觉得，从根本上来说，我的作品代表着我的个人偏好和兴趣，逐渐构建处理工具的过程以及对自然世界的理解方式、参与方式、直觉都让这些作品充分体现出了我与自然世界之间的关系与互动，而不是一种纯粹的客观的输出。